[Pensamientoautonomo] Fw: Tinta Limón Ed.Proyeccin de Mal de…

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Autor: Stella Maris
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A: vicentelopez, vocesdeflorida, lista por una ronda de pensamiento autonomo entre sujetos de los moviemntos argentinos, colectivoinsurgente
Assumpte: [Pensamientoautonomo] Fw: Tinta Limón Ed.Proyeccin de Mal de Altura/Recuerdos

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From: Tinta Limón Ediciones
To: Lista Tinta Limón
Sent: Friday, March 03, 2006 3:35 AM
Subject: Tinta Limón Ed.Proyeccin de Mal de Altura/Recuerdos


Sábado 4 de marzo - 14 hs.
(Posadas 1725)
Palais de Glace / La Normalidad


proyección de






El audiovisual Mal de altura/Recuerdos es parte de un díptico que registra el viaje organizado por el Colectivo Situaciones en febrero de 2005 a Bolivia, con el apoyo de UNIA arteypensamiento.



"Mal de altura" fue el nombre que eligieron para tratar de poner en palabras ese vaivén entre la desorientación curiosa y la fascinación perpleja que tiñeron el viaje y los recorridos por Bolivia. De esa experiencia, surgió el libro "Mal de altura/Testimonios" y el audiovisual, "Mal de altura/Recuerdos", que podrá verse por primera vez en La Normalidad.

"Sin intenciones de documentar ni de totalizar, sino de retener impresiones", aclaran, este audiovisual -al igual que el libro- cuenta con imágenes de la fotógrafa Julieta Colomer, integrante de la Mesa de Escrache. En el viaje también los acompañó Neka Jara, del Movimiento de Trabajadores Desocupados de Solano, y de esa comunidad de miradas nació esta experiencia que resumen como una forma de afinar "impresiones y recuerdos, aprovechando toda esa inteligencia colectiva que puso en marcha el viaje".

Lo que siguió después también hilvanó otros saberes. Miguel Magud aportó su experiencia en la composición sonora y creó, incluso, música original para algunos tramos del audiovisual. La fotógrafa Verónica Iglesia ayudó a dar un sentido propio a la sucesión de imágenes y con el artista Eduardo Molinari trabajaron el concepto de construcción de la memoria. "Partimos de la decisión de no hacer un video, porque queríamos aportar algo que no fuera prisionero de la lógica del videoclip, que no tuviera que ceñirse a un ritmo prestablecido. Los fotografías nos obligaron a pensar en un ritmo propio, que permitiera a las imágenes no limitarse a ilustrar los sonidos, sino a proponer, en forma paralela, una construcción de sentido".





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